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Por otra parte, como bien sabemos ya, el cine es tambie´n un enorme repositorio, un conjunto de testimonios o evidencias que nos hablan del pasado y del presente de las sociedades que lo han creado y que a trave´s de e´l se recrean en sus ima´genes. Ellas nos remiten a los con- textos socioculturales en los que los filmes se hicieron, se distribuyeron, se exhibieron ante las audiencias, etce´tera, con lo cual resulta tambie´n que el cine es historia, porque los filmes se constituyen asi´ en documentos, evidencias o testimonios u´tiles para el estudio, ana´lisis, cri´tica, interpretacio´n y explicacio´n de nuestro pasado y de nuestra historia en e´l.En este libro se abordan en su contenido, dividido en cuatro apartados, aspectos que com- prenden la cultura cinematogra´fica nacional a partir de su contextualizacio´n en el marco de las cinematografi´as mudas latinoamericanas; la transicio´n al cine sonoro con e´nfasis en el cine estatal; la integracio´n del cine como objeto de intere´s de las publicaciones impresas (prensa y revistas); algunas revisiones pertinentes sobre la Revolucio´n Mexicana vista por nuestro cine y a partir de sus aciertos, fallas u omisiones; algunas incidencias de la transformacio´n que comenzo´ a sufrir el cine nacional despue´s de su e´poca de oro; el surgimiento del Grupo Nuevo Cine y su revista, que utilizaron como vehi´culo los cri´ticos que encabezaron aquel movimiento; las incidencias de todo aquello en la cultura de las revistas en las que se debatio´ sobre un cine que, como siempre, de los an~os cincuenta en adelante, se enfrasco´ nuevamente en ajustarse al modelo de una nueva influencia llegada del extranjero, el cine del rock and roll, el espacio urbano, etce´tera. Todo esto en la historia de un cine del cual se abordan aqui´ algunas aristas, en un proceso cuyo eje integrador es precisamente ese, el de asomarnos a intersticios o resquicios un poco olvidados, pero no por ellos menos significativos.
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