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Si buscáramos una categoría especulativa o definitoria de esta gran urbe la descubriríamos en el término espectáculo, ya que sus habitantes y visitantes, ante la diversidad y los avatares de su desenvolvimiento, no han sido sino espectadores. Las sucesivas generaciones de sus habitantes y constructores, gobernantes y estudiosos han gozado o soportado, aprovechado o sufrido a lo largo de casi ocho siglos esta única denominación: espectadores. La ciudad de México ha sido propiedad, campo de acción, espacio amoroso de propios y extraños, de conquistadores y conquistados, de gobernantes y gobernados. Los innumerables acontecimientos y fenómenos se han sucedido sin que pueda adjudicarse ninguno de estos personajes o fuerzas sociales el dominio de sus acciones y directivas. En episodios muy localizados históricamente, como algunas invasiones extranjeras, revoluciones o terremoto s y acciones políticas, podemos detectar una pasión social siempre transitoria, efímera. La ciudad de México, por momentos y etapas, es dueña de una estructura histórica que se asemeja a un gran espectáculo finisecular, como en las tragedias griegas y otros tipos de espectáculos tradicionales, se nutre de "destino", desenvuelve actos y escenas, luce personajes e ideas, y acaba por quedar siempre de manera más imponente, como el lugar de las sucesivas escenas frívolas, inusuales u ociosas, objetos trascendentes, situaciones cómicas o serias, pero siempre dramáticas, ejemplares, paradigmáticas.
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Gustavo Curiel
Doctor en historia del arte. Adcrito al Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM. Principales líneas de investigación: Ajuares domésticos novohispanos. Artes útiles suntuarias; El mobiliario virreinal de la Villa Alta de San Ildefonso, Oaxaca; Inventarios de bienes novohispanos.
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