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El equipo gráfico del proyecto La Pintura Mural Prehispánica en México, dirigido por Citlali Coronel, utilizó las fotografías obtenidas en distintas temporadas de trabajo de campo en el sitio como base para la realización de los dibujos. Podríamos decir que éstos son calcas digitales realizadas a partir de imágenes de alta resolución. Consignan también información obtenida de algunas fotografías y calcas que los arqueólogos que trabajaron en el sitio adjuntaron a sus informes de trabajo. Además se cotejaron y corrigieron los dibujos por medio de la observación in situ con la intención de reproducir de manera fiel y precisa este patrimonio pictórico. 
Como el lector podrá observar en los dibujos, éstos presentan diferentes calidades de línea y algunos rellenos en tonos de gris debido a una serie de criterios definidos al interior del proyecto con la finalidad de presentar las imágenes y sus detalles de manera clara y legible. Por ejemplo, en los dibujos de los muros norte y sur del pórtico del Edificio A, para evitar empalmes de líneas que pudieran generar manchas y, en consecuencia, una pérdida de detalle, la línea de contorno de los animales que aparecen en la cenefa acuática es ligeramente más delgada que la usada para el personaje principal. También se emplearon rellenos grises para señalar superficies de color que, aunque en el mural carecen de un contorno negro, son importantes para la reproducción fiel de la pintura como se puede observar en las manchas de sangre que aparecen en el mural de La Batalla. Es importante señalar que las herramientas digitales nos permitieron observar a detalle cada mural sin la necesidad de tocarlo y ponerlo en riesgo. Estos dibujos son uno de los medios que tiene el proyecto La Pintura Mural Prehispánica en México para resguardar la memoria de la pintura. Su elaboración requirió de un trabajo detallado que tomó varios años.
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El equipo gráfico del proyecto La Pintura Mural Prehispánica en México, dirigido por Citlali Coronel, utilizó las fotografías obtenidas en distintas temporadas de trabajo de campo en el sitio como base para la realización de los dibujos. Podríamos decir que éstos son calcas digitales realizadas a partir de imágenes de alta resolución. Consignan también información obtenida de algunas fotografías y calcas que los arqueólogos que trabajaron en el sitio adjuntaron a sus informes de trabajo. Además se cotejaron y corrigieron los dibujos por medio de la observación in situ con la intención de reproducir de manera fiel y precisa este patrimonio pictórico. 
Como el lector podrá observar en los dibujos, éstos presentan diferentes calidades de línea y algunos rellenos en tonos de gris debido a una serie de criterios definidos al interior del proyecto con la finalidad de presentar las imágenes y sus detalles de manera clara y legible. Por ejemplo, en los dibujos de los muros norte y sur del pórtico del Edificio A, para evitar empalmes de líneas que pudieran generar manchas y, en consecuencia, una pérdida de detalle, la línea de contorno de los animales que aparecen en la cenefa acuática es ligeramente más delgada que la usada para el personaje principal. También se emplearon rellenos grises para señalar superficies de color que, aunque en el mural carecen de un contorno negro, son importantes para la reproducción fiel de la pintura como se puede observar en las manchas de sangre que aparecen en el mural de La Batalla. Es importante señalar que las herramientas digitales nos permitieron observar a detalle cada mural sin la necesidad de tocarlo y ponerlo en riesgo. Estos dibujos son uno de los medios que tiene el proyecto La Pintura Mural Prehispánica en México para resguardar la memoria de la pintura. Su elaboración requirió de un trabajo detallado que tomó varios años.
    [meta_keyword] => La pintura mural prehispánica en México V. Cacaxtla. Tomo I. Catálogo (pasta dura), Área Temática, Instituto de Investigaciones Estéticas
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Uriarte, Maria Teresa (directora del proyecto)

    [toc] => Tomo 1 
Presentación 
Enrique Graue Wiechers 
Presentación 
Renato González Mello 
Preámbulo 
María Teresa Uriarte Castañeda 
Agradecimientos  
1. Introducción 
Luz María Moreno Juárez  
2. Pozo 11A 
Luz María Moreno Juárez  
3. Cuarto de la Escalera 
Luz María Moreno Juárez 
4. Subestructura del Edificio B 
Fernanda Salazar Gil 
María Teresa Uriarte Castañeda 
Amaranta González Hurtado 
Geneviéve Lucet 
5. Templo Rojo 
Luz María Moreno Juárez 
Fernanda Salazar Gil  
6. Templo de Venus 
Luz María Moreno Juárez 
Fernanda Salazar Gil  
7. Edificio A 
Luz María Moreno Juárez 
Fernanda Salazar Gil  
8. Apéndice 
Bibliografía especializada en pintura mural de Cacaxtla 
Fernanda Salazar Gil 
Bibliografía 
Índice onomástico
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