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Bellamy, Adriana
Es doctora en Letras por el Programa de Posgrado en Letras de la UNAM. Maestra en Literatura Comparada y licenciada en Letras Inglesas por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Se desempeña como docente en esta misma facultad, en la Escuela Nacional de Artes Cinematográficas, y la Maestría de Cine Documental, todas de la UNAM. Ha participado como expositora en diversos programas en Canal 22, Cineteca Nacional y TVUNAM. También ha colaborado en revistas y publicaciones como Confabulario, de El Universal; Icónica, de la Cineteca Nacional; Estudios Cinematográficos, de la ENAC; Cuadernos Americanos, del Centro de Investigaciones sobre América Latina y el Caribe; Tierra Adentro, Filmemagazine, y Correspondencias, Cine y Pensamiento. Ha publicado en diversas compilaciones sobre cine y literatura, entre ellas, formó parte de los colaboradores que escribieron para el catálogo de la exposición Vanguardia rusa, el vértigo del futuro, realizada por el Museo del Palacio de Bellas Artes, en 2016. Sus áreas de investigación se centran en la relación entre el cine y la literatura, la teoría y análisis fílmicos, el cine experimental y el cine de ensayo. Es coautora de los libros Pensamiento artístico contemporáneo: Cine (UNAM, 2022) y de Espectáculo a diario. Ensayos sobre el cine clásico mexicano (1940-1969), edición bilingüe de Les Editions LÓEIL, publicado en ocasión de la retrospectiva Espectáculo a Diario. Las Distintas Temporadas del Cine Popular Mexicano, presentado durante el Festival Internacional de Cine de Locarno, en agosto de 2023.
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Introducción 11 
1. Hacia una definición de ensayo 21 
El ensayo literario: orígenes y perspectivas 36 
II. El ensayo fílmico: una genealogía 49 
Una acotación, el foto-ensayo 80 
III. Tres modos de la subjetividad ensayística 87 
1. Chris Marker: Sin sol 95 
2. Harun Faroki: Imágenes del mundo y la inscripción de la guerra 135 
3. Agnes Varda: Los cosechadores y yo 167 
IV. Elementos del ensayo fílmico 201 
1. La tridimensionalidad y el montaje como herramienta del pensar 204 
2. La subjetividad ensayística 216 
3. Relaciones dialógico /dialécticas: imagen y palabra 222 
4. La voz 228 
5. El punto de vista y discurso de imágenes-dialécticas 234 
Conclusiones 245 
Bibliografía 255 
Índice filmográfico 265 
Índice onomástico 269
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