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Rodríguez Bermúdez, Manuel
Profesor de edición cinematográfica desde 1980 en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos —ahora Escuela Nacional de Artes Cinematográficas— de la UNAM, donde fungió también como Secretario técnico en 1985, Manuel Rodríguez, o Buddy, como él mismo se presentaba, pertenece a la generación 1975-1980 del CUEC, en la cual dirigió su tesis ¿Cómo quieres que sea?, premio Ariel al Mejor Mediometraje en 1982. La avalancha de trabajos de edición definió su desarrollo profesional en el cine: entre 1980 y 1992 colaboró en más de treinta cortometrajes de 16mm, editó siete largometrajes, entre los que destacan Ulama, el juego de la vida y la muerte (Roberto Rochín, 1986), por el que obtuvo el Ariel a la Mejor Edición ex aequo en 1987; El costo de la vida (Rafael Montero, 1988), Rito terminal (Óscar Urrutia, 1998), por los que fuera nominado al Ariel en la misma categoría, y Un mundo raro (Armando Casas, 2002), estas dos últimas producciones del Programa de Óperas Primas para Egresados del CUEC. Fue asimismo editor del rescate editorial de los largometrajes del cine mudo mexicano El tren fantasma (1926) y El puño de hierro (1927), ambos de Gabriel García Moreno (Filmoteca de la UNAM 2001-2002). También desde 1980 fue miembro honorario de la Academia Mexicana de Artes e Industria Cinematográficas. Su desempeño académico se extendió fuera de las aulas del CUEC para participar en cursos en el Centro de Investigación y Enseñanza Cinematográfica de la Universidad de Guadalajara; en la carrera de Ciencias de la Comunicación, en la Facultad de Estudios Superiores Aragón de la UNAM, donde participó en varios seminarios de titulación; así como en la carrera de Comunicación Audiovisual de la Universidad del Claustro de Sor Juana. Asimismo, el campo de la investigación lo absorbió en sus últimos años, especialmente a partir de 1998 cuando fungió como coordinador del número 15 de la revista Estudios Cinematográficos, dedicada a la animación, y cuyo producto final es esta obra.
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Una perspectiva integral de la animación, por Rodolfo Peláez
I. Antecedentes de la animación en el mundo
    La linterna mágica
    ¿Quién inventó la linterna mágica?
    Phantasmagoria y el encubrimiento de los showmen
    La linterna mágica en México
    Doctores y fisiólogos
1. Definición del concepto "animación"
2. El ámbito precinematográfico
    La tecnología de la ilusión de movimiento
    Étienne-Jules Marey
    Thomas Alva Edison
    La proyección cinematográfica de los hermanos Lumière
    Otros postulados sobre la paternidad del cine
3. La animación precinematográfica
     La tira cómica como precursora de una narrativa visual
     Émile Reynaud
Principales exponentes: los precursores
    Los paleoanimadores
    James Stuart Blackton
    Émile Cohl
    Georges Méliès
    Winsor McCay
    John Randolph Bray
    Max Fleischer
4. Las aportaciones del cine de animación estadunidense
    Aportaciones de Walt Disney a la animación
5. Lotte Reiniger
6. El cine de animación europeo
7. Argentina: un adelantado en Latinoamérica
8. Brasil
II. Técnicas de animación cinematográfica
1. Consideraciones generales
     Las técnicas bidimensionales y las tridimensionales
2. Métodos de trabajo
    Consideraciones generales
    El storyboard
3. Factores constantes
4. Dibujo sobre papel
5. Dibujos sobre acetatos
6. Recortes
7. Collage
8. Dibujando sobre la película
9. Muñecos
10. Animación con arcilla
      El estudio Aardman
11. Técnicas mixtas
12. Animación por computadora
13. Sistemas bidimensionales
14. Sistemas tridimensionales
15. Modelado
16. Renderización
III. La animación en México
1. Primera etapa: 1930-1944
2. Segunda etapa: 1945-1973
3. Tercera etapa: 1974-1993
4. Cuarta etapa: 1994-2001
     Los animadores de Guadalajara
5. Conclusiones
IV. Apéndices
1. Epílogo. Quinta etapa: 2002-2007, por Víctor Ugalde
2. Filmografía del cine de animación en México 1934-2007
3. Bibliografía y hemerografía
Notas al pie
Semblanza del autor
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